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  1. 書畫藝術
    1. 貝殼里的老手藝 年輕人雕出新審美
    2. 貝雕藝術作品展中展出的作品 葛 鑫 攝 “這些都是用貝殼做的嗎?大公雞做得栩栩如生。”近日,“貝藝匠薪:新時代中國貝雕藝術傳承創新作品展”在中國工藝美術館(中國非物質文化遺產館)舉辦,觀眾李常琪慕名而來,“很難想象用貝殼能做出游船、龍、孔雀等圖案,每一件都讓人大飽眼福。” 貝雕是我國沿海地區非物質文化遺產的瑰寶,以天然貝殼為材料,運用微雕、堆雕及硨磲雕刻等技藝,在保留材質天然色彩、紋理與光澤的基礎上,融入匠人的審美與巧思。 “貝雕制作門檻高、習藝者寡,掌握這門技藝的年輕人更是屈指可數。”中國工藝美術大師金阿山說。 [詳細...]
    1. 青海積極推進“秦刻石”保護工作
    2. ?? 【連續報道】 ?? ??自9月30日列入青海第十一批省級文物保護單位名錄以來,“尕日塘秦刻石”的保護工作進一步規范化、制度化。應急保護、考古研究、宣傳展示等一系列工作同步推進,國家與地方多級資金持續投入,為這一重要的秦代石刻遺產筑牢保護屏障。 ??據悉,國家文物局已撥付經費用于支持瑪多縣設置保護圍欄、搭建臨時性看護用房,并解決一線值守人員的用水用電難題。青海省政府依據國家文物局的保護意見,調整了周邊交通路線,并配套資金,用于支持刻石原址保護措施的實施。瑪多縣還計劃委托中國文化遺產研究院編制刻石本體專項保護方案,為文物的長期安全提供專業的技術支撐。 ??目前,青海省文物考古研究院聯合國家文物局考古研究中心等四家單位,編制完成了《青海省環扎陵湖、鄂陵湖2026—2028年考 [詳細...]
    1. 山西垣曲西窯東周墓發掘資料公布
    2. 近日,山西省考古研究院對外公布山西垣曲西窯東周墓發掘資料。資料顯示,該墓地為春秋晚期貴族墓葬,很可能是歷史上晉國討伐皋落氏后所設“瓠丘”邑的管理者所葬之地。此次發掘為研究晉國及東山皋落氏部族的歷史、文化及政治格局演變等提供了新的實物資料。 據了解,該墓地位于山西省運城市垣曲縣皋落鄉西窯村西南。2019年12月,山西省考古研究院聯合地方文物部門對其進行了考古發掘,共清理平面呈長方形的豎穴土坑墓葬9座,同時出土大量銅、陶、石、玉、骨、貝類器物。 根據分布及排列情況,墓葬可分為兩組。第一組墓葬5座,皆南北向,集中連片排列,墓主人頭向北,出土的器物風格具有濃厚的晉文化特點。第二組墓葬4座,皆東西向,一字排列,墓內人骨基本不存,據推測,墓主人頭向東,與晉俗不同,可能為當地土著。 第二組 [詳細...]
    1. 竹枝:民俗畫卷和海外視窗
    2. 竹枝詞的起源流變與文化鏡像 ??竹枝詞源于巴渝民間歌謠,自唐代起受到文壇重視,劉禹錫、白居易等借用傳統“竹枝”體創作出新詞,深刻影響了唐宋詩風。李商隱《河陽》詩寫道:“楚絲微覺‘竹枝’高,半曲新詞寫錦紙。”(《李義山詩詞》卷下)張籍《送枝江劉明府》詩:“向南漸漸云山好,一路唯聞唱‘竹枝’。”(《張司業集》卷五)又溫庭筠《西江貽釣叟騫生》詩:“夜淚潛生‘竹枝曲’,春潮遙上木蘭舟”(《溫庭筠詩集箋注》卷四),謝伯初《走筆寄夷陵歐陽永叔》詩:“下國難留金馬客,新詩傳與竹枝娘”(《宋文鑒》卷二四)等,這些詩作均能印證竹枝詞對詩歌內容與歌詠風格的影響。此后,竹枝詞逐漸 [詳細...]
    1. 淺談吳冠中作品的意境美——以《溪畔秋林》為例
    2.  吳冠中 《溪畔秋林》   作為當代著名畫家、美術教育家,吳冠中對中西繪畫兼收并蓄,長期進行油畫民族化探索,在中國畫的革新上取得諸多成就,他的水彩畫獨樹一幟,本文通過鑒賞他的一幅水彩佳作,分析其創作特色。   《溪畔秋林》畫芯長48.2厘米,寬46.6厘米,鈐“冠中寫生”朱文印。2024年3月27日,這幅作品在石家莊市博物館的2024首屆河北收藏大展上精彩展出。這幅作品有四大特點。   油畫與國畫的交響:水彩畫中的中西合璧   該作品以溪畔秋林為 [詳細...]
    1. “道體”“物靈”“味象”——宗炳《畫山水序》對山水美學中的佛學思想解讀
    2.   【摘要】宗炳作為南北朝時期的一位畫家,在山水畫、繪畫理論等領域有著獨到的見解。其著作《畫山水序》作為山水畫論的開山之作,對后世的山水畫創作及畫論產生了深遠影響。而《畫山水序》中的美學思想,很大程度上與宗炳本人的佛學思想密切相關。宗炳一生與佛學淵源深厚,著有《明佛論》,并曾參與僧慧遠主持的“白蓮社”。《畫山水序》中折射出濃厚的佛學思想,這充分表明佛學對其藝術創作和美學思想產生了深遠影響。因此,從宗炳本人的哲學觀念和佛教信仰視角出發,分析《畫山水序》中獨特的山水美學觀點,能為我們提供一種新的理解路徑,也有助于更好地把握其美學價值。   【關鍵詞】宗炳;山水美學;佛學;澄懷味象   宗炳生平及其歷史背景   宗炳,字少文,祖籍南陽郡涅陽縣(今河南鄧州一帶),生于東晉寧康三年(3 [詳細...]
    1. 清剛藏溫潤,筆墨守山河——何占福的藝術堅守與人生修行
    2. 我父親,活得就像他筆下的山水——有賀蘭山般的風骨,亦有江南煙霞般的溫潤。再概括一下,就是“畫如其人”,他的這種藝術氣質,與他的人生態度渾然一體,使得他在生活中,成了一個極為“講究”的人。這種講究,并非物質的奢靡,而是對生活細節一種近乎本能的尊重與打理。他的頭發永遠梳理得一絲不茍,衣著樸素卻絕對潔凈、挺括,還得帶點裝飾細節,身上總帶著皂角洗過后陽光般的清爽氣息。即便是去戶外寫生,他也會在出發前將畫具一一清點,整齊地裝入 行囊。這種近乎儀式感的嚴謹,起初在我看來有些過于講究,后來才漸漸明白,這其實是他對藝術敬畏之心的外在體現。 我記得他曾對我說:“一個連自己 [詳細...]
    1. “移山——孟新宇作品展”在京開幕
    2. 展覽作品 11月29日,孟新宇作品展“移山”在中國藝術研究院油畫院云上美術館·陳列館開幕。本次展覽由云上美術館主辦,系“云上美術館藝術家推介計劃系列展”之一。本次展覽由中國藝術研究院油畫院提供學術支持,中國藝術研究院油畫院名譽院長楊飛云擔任學術顧問,中國藝術研究院油畫院院長朱春林、副院長常磊擔任學術主持,藝術批評家井中月擔任系列展覽總策展人,青年學者孟子琛擔任策展人。 本次云上美術館推介計劃系列展總題目為“人化·自然”。井中月在展覽總前言中表示,這一題目源于馬克思在《1844經濟學哲學手稿》中首度提出的“人化自然”概念,旨在強調人類通過社會 [詳細...]
    1. “張家會花鳥畫作品展”在濟南開展
    2. 冬日泉城翰墨飄香,藝術盛宴暖潤人心。12月1日,由濟南全運村中央廣場、大墨書畫院聯合主辦,大墨藝術空間全運村中央廣場店承辦的“名家方陣系列之張家會花鳥畫作品展”在濟南大墨藝術空間正式拉開帷幕。本次展覽聚焦當代花鳥畫創作精髓,集中展出張家會近期精心創作的書畫作品十余幅,為泉城藝術愛好者帶來一場兼具傳統底蘊與時代氣息的視覺盛宴。 張家會作為當代頗具影響力的花鳥畫家,深耕筆墨數十載,其作品既承襲了中國傳統花鳥畫的筆墨精神,又融入了現代審美意趣,擅長以凝練的線條、鮮活的色彩勾勒花鳥情態,將自然生靈的靈動之美與文人雅士的精神情懷巧妙融合,筆下的梅蘭竹菊、禽鳥魚蟲皆形神兼備 [詳細...]
    1. 李曉軍丨中國書畫是尋心的藝術,也是展現生命的歷程
    2. 學習書法從某種意義上看,不是為了寫好某一個字、某一種字體,或創造出一種與別人不同的面貌。而是在諸多的字與字體中,通過實踐的體驗,在符合書法審美的原則下,尋找到適于自己舒展情懷的書寫方法。中國書畫是尋心的藝術,也是展現生命的歷程。 當代中國書畫,往往將傳統精髓中對生命深層的表述,退化為對表面視覺的服務。而西方卻從對事物表象的科學描述,轉化為對生命感的追求。這構成了一個奇怪的怪圈,它呈現出一個由里及表、另一個由表及里的行為軌跡。它說明了一個道理:表心難,悅目易。浮躁的心在浮躁的社會中所求,只能是浮在表面的視覺表象。這種追求表象、舍本求末的“學術”氛圍在當下濃厚且強烈 [詳細...]

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