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11月6日，由西泠印社指導(dǎo)、西泠印社書(shū)畫(huà)篆刻院主辦的“刻古銘今——西泠印社李文寶現(xiàn)代書(shū)刻與綜合材料工作室?guī)熒髌氛埂闭褂[開(kāi)幕式在西泠印社孤山還樸精廬舉行。 本次展覽集中展出李文寶現(xiàn)代書(shū)刻與綜合材料工作室全體師生的70余件佳作，涵蓋現(xiàn)代書(shū)刻、綜合材料裝置等多元藝術(shù)形式，系統(tǒng)展現(xiàn)了師生們對(duì)傳統(tǒng)書(shū)刻文脈的深耕與革新，以及在跨媒介表達(dá)中的探索突破，完整呈現(xiàn)了工作室教學(xué)的階段性成果。 教學(xué)過(guò)程中，李文寶引領(lǐng)學(xué)員以刀刻筆墨為基、以材料為媒，在傳統(tǒng)書(shū)刻技法的研習(xí)中筑牢根基，在綜合材料的創(chuàng)新運(yùn)用中拓展藝術(shù)邊界，形成了兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與現(xiàn)代審美意趣的創(chuàng)作風(fēng)貌。 展覽持續(xù)至11月11日。 [詳細(xì)...]

11月1日，由湖北省書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、《書(shū)法報(bào)》、廊坊市書(shū)法家協(xié)會(huì)承辦的“墨韻江城——行草十家展”在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。 今年的行草十家展以“墨韻江城”為主題，此次展覽的作品全部為八尺以?xún)?nèi)，大家在有限的空間內(nèi)各顯其能、盡情發(fā)揮，激發(fā)出驚人的創(chuàng)造力。如胡傳海所體現(xiàn)出的神逸，張學(xué)群所體現(xiàn)出的散逸，王春新所體現(xiàn)的雅逸，王厚祥所體現(xiàn)出的縱逸，洪厚甜所體現(xiàn)出的拙逸，李遠(yuǎn)東所體現(xiàn)出奇逸，張緯東所體現(xiàn)出的韻逸，劉京聞所體現(xiàn)出的峭逸，王乃勇所體現(xiàn)出峻逸，林峰所體現(xiàn)出的暢逸。 參展的10位書(shū)家都是活躍在當(dāng)今書(shū)壇的實(shí)力派書(shū)家，他們身份各異，年齡懸殊，但是他們因書(shū)法結(jié)緣，19年展覽的磨礪讓每位作者在藝術(shù)上不斷地進(jìn)取，充分感悟書(shū)法的魅力，他們既繼承傳統(tǒng)、弘揚(yáng)經(jīng)典，又能夠推陳出新、各抒己意，根植經(jīng)典， [詳細(xì)...]

10月31日，由河南省美術(shù)館、河南省書(shū)畫(huà)院、丹陽(yáng)市文體廣電和旅游局、丹陽(yáng)市文聯(lián)等主辦，鎮(zhèn)江市美術(shù)家協(xié)會(huì)、市書(shū)法家協(xié)會(huì)、丹陽(yáng)市美術(shù)館等協(xié)辦，江蘇省山水畫(huà)研究會(huì)、《書(shū)畫(huà)世界》學(xué)術(shù)支持的“丹青抒懷——蔣丹書(shū)畫(huà)作品展”在河南省美術(shù)館開(kāi)幕。 本次展覽匯聚了蔣丹近年來(lái)創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品60余件，具有很強(qiáng)的個(gè)人面貌和代表性。作為張大千師弟顧蓮村的弟子，蔣丹作品中既有神采俊逸的飛龍走筆，又有氤氳靈秀的山水意韻。盡管題材各異，表現(xiàn)方法不同，但每件作品都飽含作者豐沛的創(chuàng)作激情，見(jiàn)證了作者傳承創(chuàng)新的進(jìn)取歷程，使人深切感受到江南的纏綿意蘊(yùn)和文人風(fēng)骨。 蔣丹現(xiàn)為中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、丹陽(yáng)市美術(shù)館館長(zhǎng)、丹陽(yáng)市書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、丹陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。 據(jù)悉，展覽展至11月16日。 [詳細(xì)...]

　　余紹宋的書(shū)法在年少時(shí)即聞名鄉(xiāng)里，到北京后，見(jiàn)識(shí)愈廣，交名家、睹名跡，憑借深厚的家學(xué)淵源與寬廣的視野，博覽約取，不拘成法、融碑帖于一爐，形成剛?cè)嵯酀?jì)的面貌。及至晚年更達(dá)到秀美不失跌宕、飄逸而不失雄渾的境地。 　　余紹宋，字越園，早年曾用樾園、粵來(lái)、覺(jué)庵、映碧齋主人等字號(hào)。46歲后號(hào)寒柯，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間曾用沐塵遁叟等別號(hào)。浙江龍游人。清光緒九年（1883）十月生于衢州化龍巷。 　　出生于詩(shī)書(shū)傳家，祖父輩皆善書(shū)的家庭氛圍中的余紹宋，幼承家學(xué)，少年時(shí)十余年間奮發(fā)苦讀，日課書(shū)法，多以小楷抄寫(xiě)古典著作。家庭的教育與熏陶，為他的一生起到了十分關(guān)鍵的作用。 　　目前，還能見(jiàn)到他十幾歲讀書(shū)時(shí)習(xí)字所留下的《古文約抄》十冊(cè)，鐵畫(huà)銀鉤，頗具晉唐風(fēng)韻。他字寫(xiě)得好，城里許多人請(qǐng)他寫(xiě)對(duì)聯(lián)，曾見(jiàn)他17歲時(shí) [詳細(xì)...]

徽州是一塊浸染著程朱理學(xué)與徽商精神的土地，歷來(lái)文風(fēng)昌盛，藝事斐然。明末清初，以漸江、查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞為代表的新安畫(huà)派異軍突起，藝術(shù)上直接秉承宋元山水畫(huà)家健康純正的品格，用倪瓚、黃公望之法寫(xiě)黃山實(shí)景，以“敢言天地是吾師”的繪畫(huà)宣言，與正統(tǒng)的“四王”之泥古陋習(xí)形成了鮮明的對(duì)比，格調(diào)清冷，意境幽寂，筆墨簡(jiǎn)淡，開(kāi)創(chuàng)了徽州美術(shù)的高峰。清代中葉以后，隨著社會(huì)戰(zhàn)亂的頻仍，徽州商幫的衰落，以及文化風(fēng)尚的變化，新安畫(huà)派的傳承出現(xiàn)了明顯的斷層，失去了師法造化的靈魂與特立獨(dú)行的風(fēng)骨，創(chuàng)作活力大不如前。進(jìn)入晚清民國(guó)，中國(guó)社會(huì)遭遇了前所未有的沖擊與轉(zhuǎn)型，在這新舊交替、中西碰撞的宏大背景下，黃賓虹、汪采白、黃士陵、虛谷等一批植根于徽州文化沃土，同時(shí)又放眼世界的徽州籍藝術(shù)家，以群體的姿態(tài)登上了美術(shù)舞臺(tái)，在藝術(shù)領(lǐng)域承前啟后，開(kāi)創(chuàng)了徽州美術(shù)史上群星璀璨、成就卓著的又一高 [詳細(xì)...]